La marimba

La obra La Marimba: Un estudio histórico, organológico y cultural, especialmente dirigida a la observación por el mundo académico, representa una contribución científica al conocimiento histórico, antropológico, artístico y sociológico; en ella se beneficiarán las sociedades que conforman los territorios mesoamericanos y mas allá, latinoamericanos  

El tema de la marimba ha provocado muchas polémicas en Guatemala, precisamente por la implicación nacionalista que se le ha dado, ya que incluso fue declarada 'instrumento nacional' por el Congreso de la República. La polémica ha provocado que se falsifiquen pruebas para demostrar un supuesto origen autóctono, por no mencionar la disputa con el estado de Chiapas sobre cuál de las dos produce mejores marimbas. Este libro, ampliamente documentado, narra de forma amena la historia de este instrumento musical.

“(…) el Maestro Godínez ha hecho el mérito esfuerzo de leer casi todo lo publicado y accesible acerca del tema, para luego organizar su exposición en forma didáctica. Además, ha utilizado un lenguaje ameno y claro, adecuado para un público amplio, y hace apreciaciones sobre sus posibles expectativas. Es decir, la obra puede ser útil tanto a personas con intereses generales, como a especialistas (músicos creadores e intérpretes), así como maestros de enseñanza primaria y medie e incluso universitarios.” – Jorge Luján Muñoz, Departamento de Historia - Universidad del Valle de Guatemala

CONTENIDO

Prefacio, Carlos René García Escobar

Semblanza de voz propia, Joaquín Orellana Mejía

Prólogo, Jorge Luján Muñoz

Reflexión preambular, En torno del origen y la propiedad de la marimba  

PRIMERA PARTE. GENERALIDADES Y ANTECEDENTES

I. Introducción

II. El concepto de agrupación de tablillas en sucesión

III. La marimba: exploración semántica

IV. Clasificación

V. Antecedentes  

1. En Asia

• Orquesta gamelán

• Orquesta pin peat
• En África
• Valores culturales africanos en América
• El kilangay, atragnatra o katiboky
• El xilófono de piernas de Madagascar
• El marwilo
• La m´bila y la valimba
• El m’bala o balafón
• El mendzán
• El sossobala

2. Desarrollo del balafón
3. Conexión Asia-África
4. En América

• El códice de la marimba
• El vaso de Ratinlinxul
• El tun
• El tecomapiloa

5. Reflexiones conclusivas
6. En Europa

• El xilófono
• George Hamilton Green

Conclusiones generales

SEGUNDA PARTE. LA MARIMBA EN AMÉRICA

VI. Después de 1492, en América

1. Breve noticia de la historia del Reino de Guatemala
    

VII. Primera mención de la marimba en América

VIII. Hipótesis acerca del surgimiento de la marimba en Mesoamérica

1. Reflexiones sobre el origen de la marimba
2. Ambiente musical en Europa en el siglo XV

IX. Inferencias derivadas

1. Diferencias

• En la construcción
• En la interpretación
• En el sistema musical

X. La madera de hormigón

XI. La marimba de tecomates o de arco

1. Referencias en el siglo XVII
2. Referencias en Costa Rica

XII. La marimba sencilla

1. Juan Joseph de Padilla, el creador
2. Antecedentes: tecnología selvática urbana
3. Tecnología organológica de la época
4. La marimba transicional
5. Fabricación y dispersión

XIII. La marimba doble o cromática guatemalteca

1. La marimba a finales del siglo XIX
2. El manuscrito de Julián Paniagua Martínez
3. Interpretación social de la historia de la marimba de doble teclado
4. Conclusión

XIV.  La marimba cromática chiapaneca

1. El yolotli
2. Marimba de tecomates y sencilla en Chiapas
3. Marimba chiapaneca: el doble teclado o cromático
4. La marimba en el virreinato de Nueva España
5. La marimba en otros estados del México de hoy: Oaxaca, Veracruz y Tabasco  
6. Conclusiones

XV. Principales diferencias entre la marimba cromática guatemalteca y la marimba chiapaneca

XVI. La marimba en Centroamérica: Belice, El Salvador, Honduras, Nicaragua y Costa Rica

1. Conclusiones

XVII. La marimba en América del Sur

1. Ecuador: Esmeraldas
2. Colombia
3. Festival Petronio Álvarez
4. Petronio Álvarez

XVIII. La marimba en los EE. UU

1. Antecedentes: giras de conjuntos marimbísticos guatemaltecos
2. Difusión y popularidad de la marimba en EE. UU

XIX. La marimba industrial

1. Génesis de la marimba industrial
2. John Calhoun Deagan
3. Clair Omar Musser
4. Características de la marimba industrial

XX. El vibráfono o vibraharp

XXI. Fuera de América: la marimba en Japón

1. Antecedentes y desarrollo técnico

TERCERA PARTE. DESARROLLO EN GUATEMALA  

XXII. Desarrollo de la marimba guatemalteca en el siglo XX

1. Estructura musical. El repertorio
2. La marimba – orquesta
3. Desarrollo y apotesis
4. La marimba pura
5. El fox trot y el blues guatemalteco
6. El rock and roll

XXIII. La guarimba o 6 x 8

1. Análisis formal

XXIV. Estructura física de la marimba cromática

XXV. Familias excelsas

1. Familia Hurtado
2. Gabriel Hurtado de León
3. Rocael Hurtado Mazariegos
4. Sebastián Hurtado Mazariegos  
5. Celso Hurtado Benítez
6. Familia Bethancourt
7. Don Luis Francisco Bethancourt
8. Mariano Bethancourt
9. Francisco Román Bethancourt Mazariegos
10. José Porfirio Bethancourt Hurtado
11. José Porfirio Bethancourt Castellanos
12. Mariano, Rubén y Fabián Bethancourt Díaz
13. Domingo Bethancourt Mazariegos
14. Hermanos Ovalle Bethancourt

XXVI. La marimba y el piano

1. La transcripción y el arreglo musical

XXVII. La música indígena de Guatemala

1. El Son
2. Posible origen del termino
3. Referencias posteriores en Guatemala
4. El valor coreológico del son

Clasificación del son

• Ámbito indígena (propiamente dicho)
• Ámbito pseudo indígena
• El son barreño
• Almolonga, punto de origen
• Variaciones finales

XXVIII. El termino marimba en la semántica

1. Semántica mayense en Guatemala
2. Acotación final

XXIX. La interpretación de la marimba

1. Interpretación de la marimba en Guatemala
2. Conjunto Herencia Maya Quinché
3. Interpretación colectiva fuera de Centro América
4. Clair Omar Musser
5. Interpretación solística
6. Marimbistas destacados
7. La marimba y la orquesta sinfónica

XXX. Ensamble de Marimba

XXXI. El concepto marimba de concierto

1. La crisis
2. La propuesta
3. La mariimbistica de concierto

XXXII. Marimba Nacional de Concierto

1. La Marimba de Concierto matriz y primigenia
2. Otras entidades derivadas

• Marimba de Concierto del Conservatorio Nacional de música
• Marimba de Concierto de Bellas Artes
• Marimba de Concierto de la Universidad de San Carlos, USAC
• Marimba de Concierto del Ministerio de Cultura y Deportes
• Marimba Folklórica y de Concepto del INGUAT
• Marimba Femenina de Concierto
• Marimba de Concierto de la Universidad del Valle de Guatemala
• Marimba de Concierto de la Presidencia de la República

XXXIII. Las expectativas de la marimba

1. Propuestas institucionales

• El Instituto Nacional de la Marimba

2. Consideraciones generales
3. Definición
4. Estructura

• El Museo Nacional de la Marimba
• Escuela Nacional de la Marimba
• Escuela Técnica para Fabricantes de Marimba
• Centro de Rescate y Conservación de las Marimbas Tradicionales
• Marimba Nacional de Concierto

5. Fundamento legal
6. Organigrama

XXXIV. Ubicación de la marimba en el campo de la música contemporánea

1. David de Gandarias
2. Dieter Lehnhoff
3. Paulo Alvarado
4. Igor de Gandarias
5. Joaquín Orellana Mejía

XXXV. La marimba en la producción poética

XXXVI. La marimba, el instrumento nacional de Guatemala

XXXVII. La marimba, símbolo patrio en Guatemala

CUARTA PARTE. DIFUSIÓN EN EL MUNDO

XXXVIII. La marimba, instrumento universal

XXXIX. Referencias bibliográficas, digitales y electrónicas