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La marimba

Un estudio histórico, organológico y cultural

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Colección:
Tezontle
Isbn:
978-99922-48-64-5
Formato:
/
Libro
Terminado:
Tapa Blanda
Año:
2015
Páginas:
338
Tamaño:
14 x 21 cm.
Peso:
0.3300 Kg.
Edición:
Segunda
2 ejemplares disponibles
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Libro
Temas:
/
Historia
Marimba - Historia. Marimba - Guatemala. Música - Instrumentos - Historia
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Autor
Reseña
Índice
Autor Lester Homero Godínez Orantes
Lester Homero Godínez Orantes

Músico autodidacta, nacido en Taxisco, Santa Rosa, Guatemala, el 29 de marzo de 1953. Es Licenciado en Música y Profesor de Enseñanza Media en Música de la Universidad del Valle de Guatemala (2007). Tiene una segunda Licenciatura en Música de la Universidad de San Carlos de Guatemala (2008). Además posee una Maestría en Administración Pública en el Instituto de Administración Pública INAP.

 

Se ha desempeñado en distintos campos de la cultura y la música como investigador compositor, intérprete, docente, productor, arreglista y director musical. Fue el creador y director fundador de la Marimba Nacional de Concierto (1975), ente matriz del que derivaron la Marimba de Concierto de Bellas Artes (1979), la Marimba de Concierto del Ministerio de Cultura y Deportes (1989), la Marimba Folklórica y de Concierto del Instituto Guatemalteco de Turismo, INGUAT (1991) y la Marimba de Concierto de la Presidencia de la República (1998).

 

Autor de numerosos ensayos y publicaciones, Lester Godínez ha orientado su labor al estudio, promoción, enaltecimiento y revalorización de la marimba, habiendo creado el concepto 'marimba de concierto', que le valió el reconocimiento Dignificador de la Marimba.

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La obra La Marimba: Un estudio histórico, organológico y cultural, especialmente dirigida a la observación por el mundo académico, representa una contribución científica al conocimiento histórico, antropológico, artístico y sociológico; en ella se beneficiarán las sociedades que conforman los territorios mesoamericanos y mas allá, latinoamericanos  

 

El tema de la marimba ha provocado muchas polémicas en Guatemala, precisamente por la implicación nacionalista que se le ha dado, ya que incluso fue declarada 'instrumento nacional' por el Congreso de la República. La polémica ha provocado que se falsifiquen pruebas para demostrar un supuesto origen autóctono, por no mencionar la disputa con el estado de Chiapas sobre cuál de las dos produce mejores marimbas. Este libro, ampliamente documentado, narra de forma amena la historia de este instrumento musical.

 

“(…) el Maestro Godínez ha hecho el mérito esfuerzo de leer casi todo lo publicado y accesible acerca del tema, para luego organizar su exposición en forma didáctica. Además, ha utilizado un lenguaje ameno y claro, adecuado para un público amplio, y hace apreciaciones sobre sus posibles expectativas. Es decir, la obra puede ser útil tanto a personas con intereses generales, como a especialistas (músicos creadores e intérpretes), así como maestros de enseñanza primaria y medie e incluso universitarios.” – Jorge Luján Muñoz, Departamento de Historia - Universidad del Valle de Guatemala

 

 


Autor: Lester Homero Godínez Orantes

 

CONTENIDO

 

 

Prefacio, Carlos René García Escobar

 

Semblanza de voz propia, Joaquín Orellana Mejía

 

Prólogo, Jorge Luján Muñoz

 

Reflexión preambular, En torno del origen y la propiedad de la marimba  

 

 

 

PRIMERA PARTE. GENERALIDADES Y ANTECEDENTES

 

I. Introducción

 

II. El concepto de agrupación de tablillas en sucesión

 

III. La marimba: exploración semántica

 

IV. Clasificación

 

V. Antecedentes  

 

  1. En Asia
  • Orquesta gamelán
  • Orquesta pin peat
  • En África
  • Valores culturales africanos en América
  • El kilangay, atragnatra o katiboky
  • El xilófono de piernas de Madagascar
  • El marwilo
  • La m´bila y la valimba
  • El m’bala o balafón
  • El mendzán
  • El sossobala
  1. Desarrollo del balafón
  2. Conexión Asia-África
  3. En América
  • El códice de la marimba
  • El vaso de Ratinlinxul
  • El tun
  • El tecomapiloa
  1. Reflexiones conclusivas
  2. En Europa
  • El xilófono
  • George Hamilton Green

 

Conclusiones generales

 

 

SEGUNDA PARTE. LA MARIMBA EN AMÉRICA

 

VI. Después de 1492, en América

 

  1. Breve noticia de la historia del Reino de Guatemala
     

VII. Primera mención de la marimba en América

 

VIII. Hipótesis acerca del surgimiento de la marimba en Mesoamérica

 

  1. Reflexiones sobre el origen de la marimba
  2. Ambiente musical en Europa en el siglo XV

 

IX. Inferencias derivadas

 

  1. Diferencias
  • En la construcción
  • En la interpretación
  • En el sistema musical

 

X. La madera de hormigón

 

XI. La marimba de tecomates o de arco

 

  1. Referencias en el siglo XVII
  2. Referencias en Costa Rica

 

XII. La marimba sencilla

 

  1. Juan Joseph de Padilla, el creador
  2. Antecedentes: tecnología selvática urbana
  3. Tecnología organológica de la época
  4. La marimba transicional
  5. Fabricación y dispersión

 

XIII. La marimba doble o cromática guatemalteca

 

  1. La marimba a finales del siglo XIX
  2. El manuscrito de Julián Paniagua Martínez
  3. Interpretación social de la historia de la marimba de doble teclado
  4. Conclusión

 

XIV.  La marimba cromática chiapaneca

 

  1. El yolotli
  2. Marimba de tecomates y sencilla en Chiapas
  3. Marimba chiapaneca: el doble teclado o cromático
  4. La marimba en el virreinato de Nueva España
  5. La marimba en otros estados del México de hoy: Oaxaca, Veracruz y Tabasco  
  6. Conclusiones

 

XV. Principales diferencias entre la marimba cromática guatemalteca y la marimba chiapaneca

 

XVI. La marimba en Centroamérica: Belice, El Salvador, Honduras, Nicaragua y Costa Rica

 

  1. Conclusiones

 

XVII. La marimba en América del Sur

 

  1. Ecuador: Esmeraldas
  2. Colombia
  3. Festival Petronio Álvarez
  4. Petronio Álvarez

 

XVIII. La marimba en los EE. UU

 

  1. Antecedentes: giras de conjuntos marimbísticos guatemaltecos
  2. Difusión y popularidad de la marimba en EE. UU

 

XIX. La marimba industrial

 

  1. Génesis de la marimba industrial
  2. John Calhoun Deagan
  3. Clair Omar Musser
  4. Características de la marimba industrial

 

XX. El vibráfono o vibraharp

 

XXI. Fuera de América: la marimba en Japón

 

  1. Antecedentes y desarrollo técnico

 

 

TERCERA PARTE. DESARROLLO EN GUATEMALA  

 

 

XXII. Desarrollo de la marimba guatemalteca en el siglo XX

 

  1. Estructura musical. El repertorio
  2. La marimba – orquesta
  3. Desarrollo y apotesis
  4. La marimba pura
  5. El fox trot y el blues guatemalteco
  6. El rock and roll

 

XXIII. La guarimba o 6 x 8

 

  1. Análisis formal

 

XXIV. Estructura física de la marimba cromática

 

XXV. Familias excelsas

 

  1. Familia Hurtado
  2. Gabriel Hurtado de León
  3. Rocael Hurtado Mazariegos
  4. Sebastián Hurtado Mazariegos  
  5. Celso Hurtado Benítez
  6. Familia Bethancourt
  7. Don Luis Francisco Bethancourt
  8. Mariano Bethancourt
  9. Francisco Román Bethancourt Mazariegos
  10. José Porfirio Bethancourt Hurtado
  11. José Porfirio Bethancourt Castellanos
  12. Mariano, Rubén y Fabián Bethancourt Díaz
  13. Domingo Bethancourt Mazariegos
  14. Hermanos Ovalle Bethancourt

 

XXVI. La marimba y el piano

 

  1. La transcripción y el arreglo musical

 

XXVII. La música indígena de Guatemala

 

  1. El Son
  2. Posible origen del termino
  3. Referencias posteriores en Guatemala
  4. El valor coreológico del son

 

Clasificación del son

  • Ámbito indígena (propiamente dicho)
  • Ámbito pseudo indígena
  • El son barreño
  • Almolonga, punto de origen
  • Variaciones finales

 

XXVIII. El termino marimba en la semántica

 

  1. Semántica mayense en Guatemala
  2. Acotación final

 

XXIX. La interpretación de la marimba

 

  1. Interpretación de la marimba en Guatemala
  2. Conjunto Herencia Maya Quinché
  3. Interpretación colectiva fuera de Centro América
  4. Clair Omar Musser
  5. Interpretación solística
  6. Marimbistas destacados
  7. La marimba y la orquesta sinfónica

 

XXX. Ensamble de Marimba

 

XXXI. El concepto marimba de concierto

 

  1. La crisis
  2. La propuesta
  3. La mariimbistica de concierto

 

XXXII. Marimba Nacional de Concierto

 

  1. La Marimba de Concierto matriz y primigenia
  2. Otras entidades derivadas
  • Marimba de Concierto del Conservatorio Nacional de música
  • Marimba de Concierto de Bellas Artes
  • Marimba de Concierto de la Universidad de San Carlos, USAC
  • Marimba de Concierto del Ministerio de Cultura y Deportes
  • Marimba Folklórica y de Concepto del INGUAT
  • Marimba Femenina de Concierto
  • Marimba de Concierto de la Universidad del Valle de Guatemala
  • Marimba de Concierto de la Presidencia de la República

 

XXXIII. Las expectativas de la marimba

 

  1. Propuestas institucionales
  • El Instituto Nacional de la Marimba
  1. Consideraciones generales
  2. Definición
  3. Estructura
  • El Museo Nacional de la Marimba
  • Escuela Nacional de la Marimba
  • Escuela Técnica para Fabricantes de Marimba
  • Centro de Rescate y Conservación de las Marimbas Tradicionales
  • Marimba Nacional de Concierto
  1. Fundamento legal
  2. Organigrama

 

XXXIV. Ubicación de la marimba en el campo de la música contemporánea

 

  1. David de Gandarias
  2. Dieter Lehnhoff
  3. Paulo Alvarado
  4. Igor de Gandarias
  5. Joaquín Orellana Mejía

 

XXXV. La marimba en la producción poética

 

XXXVI. La marimba, el instrumento nacional de Guatemala

 

XXXVII. La marimba, símbolo patrio en Guatemala

 

 

CUARTA PARTE. DIFUSIÓN EN EL MUNDO

 

 

XXXVIII. La marimba, instrumento universal

 

XXXIX. Referencias bibliográficas, digitales y electrónicas

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