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La danza y el ballet

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Colección:
Brevarios
Isbn:
978-968-16-4564-9
Formato:
/
Libro
Terminado:
Tapa Blanda
Año:
2018
Páginas:
302
Tamaño:
11 x 17 cm.
Peso:
0.2700 Kg.
Edición:
Segunda 1994
Reimpresión:
Tercera 2018
Último ejemplar disponible
Libro
Temas:
/
Historia
Danza - Historia. Ballet - Historia
Detalles Adicionales
Autor
Reseña
Índice
Autor Adolfo Salazar
Adolfo Salazar

(Madrid, 6 de marzo de 1890-Ciudad de México, 27 de septiembre de 1958) fue un musicólogo, crítico, historiador, periodista y compositor español. De formación autodidacta aunque estudió composición con Bartolomé Pérez Casas. Aprendió también de Manuel de Falla y de Felipe Pedrell. Mostró una especial predilección por Ernesto Halffter. Compuso música sinfónica, instrumental, de cámara y canciones. Brillante intelectual y profundo conocedor de las corrientes artísticas y culturales europeas de la época. Tuvo estrecha relación con varios miembros de las generaciones del 14 (Ortega y Gasset, Menéndez Pidal) y del 27 (Federico García Lorca, Gerardo Diego), así como con el Grupo de Madrid ó Grupo de los 8 (Ernesto y Rodolfo Halffter, Salvador Bacarisse) y con el grupo de los 6 catalán (Federico Mompou o Eduardo Toldrá). Defensor del impresionismo francés de Maurice Ravel y Debussy1​ y del neoclasicismo de Stravinsky frente al wagnerianismo imperante. Salazar escribió los primeros artículos de la musicología en castellano referidos a Arnold Schoenberg, aunque nunca comulgó con sus revolucionarias propuestas.

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“La persona que baila se encierra en una duración que ella misma engendra, una duración hecha de toda energía inmediata; derrocja inestabilidad, traspasa lo imposible, abusa de lo improbable”. Así caracteriza paul Valéry al arte de Terpsícore, la danza. ¿Cuál fue el recorrido de esta desde sus origenes artisticos hasta la danza clasica? Adolfo Salazar traza aquí ese camino: comienza con los bailes primitivos del viejo Oriente, pasa por sus manifestaciones en Egipto, Grecia y Roma, y se detiene en el Renacimiento cuando el ballet, tras el choque de la danza popular con la señorial, se erige como una disciplina artística y se le otorga tanta importancia y ciudado a su elaboración como a la de la música o el teatro. El autor echa una mirada a la evolución de la danza artística en los siglo XVIII y XIX y concluye con la mención de las más importantes escuelas y figuras que dio este arte durante la primera mitad del siglo XX.



ÍNDICE GENERAL

 

I. La danza. La danza primitiva. El Oriente anterior

II. Egipto. Grecia. Roma

III. La Edad Media

IV. El Renacimiento: Italia. Tradición e invención. La danza

V. El Renacimiento: las tres grandes monarquías. EL “ballet comique”. España. Inglaterra

VI. El “ballet de cour”. Lully

VII. Los principios fundamentales de la danza clásica

VIII. El ballet entre Lully y Rameau. La danza de ópera entre Rameau y Glick. J. J. Noverre. De la “ópera ballet” al “ballet d´action”

IX. El siglo XIX. Salvatore Vigano y su “choreodrama”. Carlo Blasis. EL ballet romántico.

X. Hacia el ballet moderno. Petipa. Cecchetti. EL ballet ruso

XI. La etapa de posguerra del ballet ruso. Su dispersión a la muerte de Diaghleff. Nuevas compañías. El ballet en América. México

XII. La danza moderna. Isadora Duncan. Jacques Dalcroze. Mary Wigman. Martha Graham. La danza española

Bibliografía

 

ÍNDICES

 

Índices y explicación de las figuras intercaladas en el texto

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  • Juliana Chacón | Pedido: 9HZA06173 | Destino: Sogamoso - Colombia
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    El precio y la oportunidad en la entrega. Gracias
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