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El piano soviético

Los pianistas desde la Revolución de Octubre a la caída del Muro

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Colección:
Musecalia Scherzo
Isbn:
978-84-7774-455-9
Formato:
/
Libro
Terminado:
Tapa Blanda
Año:
2020
Páginas:
435
Tamaño:
14 x 22 cm.
Peso:
0.5900 Kg.
Edición:
Primera
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Libro
Temas:
/
Música
Detalles Adicionales
Autor
Reseña
Índice
Autor Luca Ciammarughi
Luca Ciammarughi

El pianista se ha destacado como uno de los más interesantes divulgadores de su instrumento tanto en el ámbito interpretativo como musicológico. Responsable del programa radiofónico Il pianista, es autor de diversos ensayos entre los que El piano soviético despunta por su envergadura y ambición. 

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El adolescente Horowitz ve como su piano es arrojado desde la ventana; el pequeño Cherkassky oye el silbido de una bala rozando su cabeza e impactando en la pared de su casa; el principito Magaloff huye en trineo con su familia: tres flashes de una revolución que hace un siglo convulsionó al mundo y también las vidas de muchos músicos. A partir de las reacciones de entusiasmo y miedo que los artistas experimentaron ante la toma del poder por parte de los bolcheviques, este libro dibuja por primera vez un cuadro general de las relaciones entre los pianistas clásicos y el régimen soviético desde 1917 hasta 1991. Heroísmos y dramas se entrelazan: el solitario orgullo de Sofronitski, la rebelión de Mariya Yúdina contra Stalin, la detención de Neuhaus por sus orígenes alemanes y la de Shtarkman por su homosexualidad, las tribulaciones interiores de Richter y Gelels, las aventuras e infortunios que con el KGB tuvieron Ashkenazy, Egorov, Berman, Rudy, Gavrilov y otros más. Son músicos, pero ante todo hombres, los numerosos pianistas que protagonizaron esta época de héroes y anti-héroes, crecidos en un sistema educativo perfecto aunque privados a menudo de la posibilidad de salir de sus fronteras. Desde el misterio de un arte florecido bajo el régimen, estos artistas nos hablan de crueldad y belleza, del eterno conflicto entre materialismo y espiritualidad, de la imprevisible mezcla de ética y estética.



En 2004, la Fundación Scherzo creó, en colaboración con Antonio Machado Libros, la colección Musicalia Scherzo. El objetivo era enriquecer el siempre deficitario mercado español del ensayo musical con textos de alta calidad, capaces también de interesar a un público no necesariamente especialista. Desde entonces, Musicalia Scherzo ha propuesto publicaciones de variado tema y carácter (ensayo, biografía, conversaciones) a cargo de autores tanto españoles como extranjeros.



La muerte en 2018 de Javier Alfaya, director y alma de Musicalia Scherzo desde su creación, supuso un duro golpe para una colección que acumulaba ya quince títulos. Dos años más tarde, Musicalia Scherzo retoma su andadura con renovado impulso y con la misma filosofía de siempre. La colección se reanuda con vocación de continuidad: la idea es dar salida a unos 3-4 libros al año bajo la nueva dirección de Juan Lucas, también director de la Revista Scherzo. Musicalia Scherzo tratará de llenar los huecos presentes en la bibliografía musical en lengua castellana a través de textos que combinen el rigor musicológico con la claridad expositiva.



Con traducción de Stefano Russomanno, este ensayo es el primer estudio sistemático sobre las relaciones entre los pianistas clásicos y el régimen soviético desde 1917 hasta 1991. Pianista y musicólogo, Ciammarughi no se limita a dibujar los perfiles de una multitud de artistas (algunos muy célebres, otros casi desconocidos para el gran público occidental), sino que reconstruye a lo largo del ensayo el marco histórico y cultural que por un lado hizo posible semejante florecimiento de talento musical y que, por otro, generó tensiones a menudo dramáticas entre las razones personales y artísticas de los músicos y las imposiciones ideológicas del régimen.

 

 

 

Índice

 

CRUELDAD Y BELLEZA

 

LOS ARTISTAS FRENTE A LA REVOLUCIÓN DE OCTUBRE

Excitación y miedo

Extranjero en todas partes: el caso de Nikoái Médtner

 

DE YESIPOVA A GOLDENWEISER: VESTIGIOS PIANÍSTICOS DE LA EDAD DE PLATA

 

¿ARTE ABSOLUTO O ARTE PROLETARIO?

 

ARMAS Y EQUIPAJES. HOROWITZ, MAGALOFF Y CHERKASSKY

Horowitz y el piano defenestrado

Fuga en trineo del príncipe Magaloff

Cherkassky, el destino en una bala

 

PROKOFIEV, PIANISTA Y OBSERVADOR DE LA RUSA SOVIÉTICA: EL VIAJE A «BOLCHEVISIA»

 

CONTRA LA «DECADENCIA BURGUESA»: MÚSICA Y TERROR EN LA ERA DE STANLIN

Adiós al pluralismo

Retrato de una distopía: las grandes purgas

Los enigmas del caso Shostakovich

El palo y la zanahoria: el regreso de Prokofiev…

 

¿REALMENTE MARIYA YÚDINA CONMOVIÓ A STANLIN?

 

DENTRO DE SÍ Y FUERA DEL MUNDO: VLADIMIR SOFRONITSKI

 

SOBREVIVIR AL INFIERNO: MARIYA GRINBERG, ANATOLI VEDERNIKOV, RUDOLF KERER

 

HEINRICH NEUHAUS: HUMILLADO Y OFENDIDO

Contra la mecanización del arte y de la existencia

El comunismo según Neuhaus

Individualidad, no individualismo

 

LOS QUE SE QUEDAN

 

LOS DIOSES: SVIATOSLAV RICHTER Y EMIL GILELS

Richetr, manía y melancholia

Gilels, la máscara y la verdad

 

HOMOSEXUALES PERSEGUIDOS: NAUM SHTARKMAN Y BORIS ZEMLIANSKI

Naum Shtarkman

Boris Zemlianski

 

LA ERA DE LAS DEFECCIONES Y EL «SALTO» DE NURÉYEV

Libertad y doble juego

Exemplim: el «salto» de Rudolf Nuréyeu

 

SOBRE EL ALAMBRE DEL FUNAMBULISTA: VLADIMIR ASHKENAZY

Infancias

Las escuelas

Las tribulaciones del joven triunfador

La libertad vigilada

Hacia occidente

Raíces y futuro

 

MAQINAS, HÉROES Y HOMBRES

 

ESTRE STNLIN, JRUSHCHOV Y BRÉZHNEV: FUGAS, RESISTENCIAS, INTEGRACIONES

 

YURI EGOROV, REBELDÍA Y NOSTALGIA

 

LA VIDA NOVELESCA DE MIKHAIL RUDY

 

MEMORIAS DE UN GIGANTE GENTIL: LAZAR BERMAN

 

GAVRILOV EL ICONOCLASTA

 

ENTRE TRADICIÓN E INNOVACIÓN

 

UNA CUESTIÓN ABIERTA

 

APÉNDICE

Entrevista a Boris Bloch

Entrevista a Boris Petrushanski

Entrevista a Bruno Moinsangeon

 

BIBLIOGRAFÍA

 

ÍNDICE ONOMÁSTICO

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