Adiós, Ayacucho

Adiós, Ayacucho narra el último día del dirigente campesino Alfonso Cánepa, de su cuerpo carbonizado, mutilado, borrado con la ceniza de su muerte infligida por una guerra sucia que fracturó a un país, entonces y ahora sin alternativas durables, de la que regresa a través de un hueco en el habla, desde el otro lado del lenguaje, desde su vacío referencial para buscar parte de sus huesos y pedir por su entierro.

Asimismo, conforme la quiebra representacional que introduce en la narración el alegato post mortem y clarividente de Alfonso Cánepa, Adiós, Ayacucho logra relevar -hoy como cuando se publicó por primera vez- una demanda de justicia y hacernos comparecer -mediante una palabra estremecida, mutua y precaria- en aquel lugar abismado 'donde nos paren como un milagro histórico y nos entierran como una tragedia mundial, [que es] un velar sin término, un luto del alma, un panteón con aeropuerto'.

El Perú y su intacta capacidad de violencia, que además de alma y el cuerpo nos devora poco a poco el lenguaje, trama la actualidad de Adiós, Ayacucho, de la ceremonia fúnebre y la farsa jocosa, esperpéntica, de la que nos hace participes, responsables.

En esta nueva edición, revisada y definitiva, de Adiós, Ayacucho, se incorpora, a manera de documento de dialogo y relectura, el guion de la versión teatral de la obra realizado por el grupo cultural Yuyachkani, además de registros fotográficos de su puesta en escena, como también una sección de textos críticos que evidencian la amplia y diversa recepción de la novela.

Índice

Nota

ADIÓS, AYACUCHO

ESCENIFICACIÓN

Adiós, Ayacucho

• (Versión teatral de Miguel Rubio Zapata basada en la novela homónima de Julio Ortega. Estrenada en noviembre de 1990 mediante el trabajo unipersonal de Augusto Casafranca, con la presencia e intervención musical de Ana Correa)

RECEPCIÓN

• Literatura y derecho en Adiós, Ayacucho, Por Karina Theurer
• La historia andina de los huesos, por Diamela Eltit
• La risa irónica de un cuerpo roto: Adiós, Ayacucho de Julio Ortega, Por Víctor Vich y Alexandra Hibbett