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Contemplar el arte. Ensayos de estética

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Isbn:
978-84-7774-302-6
Formato:
/
Libro
Terminado:
Tapa Blanda
Año:
2015
Páginas:
462
Tamaño:
14 x 22 cm.
Peso:
0.5800 Kg.
Edición:
Primera
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Libro
Temas:
/
Artes
Detalles Adicionales
Autor
Reseña
Índice
Autor Jerrold Levinson
Jerrold Levinson

Es un distinguido profesor de filosofía de la Universidad de Maryland, College Park . Es particularmente conocido por su trabajo sobre la estética de la música, así como por su búsqueda de significado y ontología en cine, arte y humor. El interés de Levinson por la estética de la música ha llevado a un examen de la ontología musical desde una perspectiva histórico-contextual, y de la interpretación con un énfasis en los medios de ejecución. Ha postulado teorías sobre la evaluación de la música y ha considerado la legitimidad de la respuesta emocional en la apreciación musical. Dentro de su estudio del rendimiento, también ha examinado la distinción entre la interpretación y la interpretación crítica. Levinson aboga por la posición de que la música tiene la misma relación con el pensamiento que el lenguaje; es decir, si el lenguaje es una expresión del pensamiento, también lo es la música. Esto se revela particularmente en su análisis de las ideas de Wittgenstein sobre el significado en la música.

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El placer asociado a los escalofríos musicales parece estar claramente localizado fisiológicamente. Es decir, que en tales casos el placer musical gira en torno a un particular efecto fisiológico, el escalofrío que recorre nuestra piel, siendo tal efecto parte integrante del placer experimentado. Una razón por la que el fenómeno del escalofrío musical es interesante desde el punto de vista filosófico es la siguiente: ¿cómo puede un simple hormigueo o un ligero temblor, es decir, una mera alteración corporal, ser relevante para la apreciación estética? Cierto número de filósofos del arte, el más famoso Nelson Goodman, nos ha acostumbrado a ver como ridícula –gracias al carácter ridículo con que la han adornado– la idea de que se pueda atribuir un rol legítimo a las sensaciones en el análisis de la respuesta estética. ¿Para qué sirve una mera sensación, aunque sea agradable, en el ámbito del arte?, ¿qué nos dice, que nos da testimonio?, ¿nos informa de alguna cuestión de carácter artístico?, ¿arroja luz sobre alguna relación artística de ideas? Si la respuesta es no, entonces arrojémosla, si no a las llamas, sí al cubo de la basura de la teoría del gusto. Esta es el juicio á la Goodman dominante. Pero no es algo que yo comparta por completo, de ahí mi interés por los escalofríos musicales.



Autor: Jerrold Levinson

ÍNDICE

Origen de los ensayos

Introducción

  1. ARTE
  1. La irreducible historicidad del concepto de arte
  2. Las obras de arte como artefactos
  3. La emoción como respuesta al arte
  4. Elster y la creatividad artística

 

  1. MÚSICA
  1. Sonido, gesto, espacio y la expresión de la emoción en la música
  2. Expresividad musical y oír-como-expresión
  3. Formas artísticas no existentes y el caso de la música visual
  4. Música como narración y música como drama
  5. Música de cine y acción narrativa
  6. El valor de la música
  7. El pensamiento musical
  8. Escalofríos musicales

 

  1. IMÁGENES
  1. Wollheim y la representación visual
  2. ¿Qué es el arte erótico?
  3. Arte erótico e imagen pornográfica

 

  1. INTERPRETACIÓN
  1. Dos nociones de interpretación
  2. ¿Quién teme a la paráfrasis?
  3. Intencionalismo hipotético: propuestas, objeciones y réplicas

 

  1. PROPIEDADES ESTÉTICAS
  1. Propiedades estéticas, fuerza evaluadora y diferencias de sensibilidad
  2. ¿Qué son las propiedades estéticas?

 

  1. HISTORIA
  1. La estética de Schopenhauer
  2. Hume y La norma del gusto: el verdadero problema

 

  1. OTRAS CUESTIONES
  1. El concepto de humor
  2. El valor intrínseco y la idea de una vida
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